搜狐娱乐专稿（山今/文）一部中国电视剧去了戛纳——由马伊琍、周依然、于适等主演的《我的阿勒泰》，入围了2024年的戛纳电视剧节（Cannes International Series Festival）。

尽管已经来到第七个年头，但和极负盛名的戛纳电影节不同，戛纳电视剧节仍然少为人知。

当然，就像电影和电视剧有着本质区别一样，戛纳电视剧节和电影节也有着明显的不同。

戛纳电影节最为人称道的是艺术水准，戛纳电视剧节更重要的却是市场——与电视节同期举办的，还有MIPTV市场，世界各地的剧集公司都来到这儿进行分享、销售与购买。

《我的阿勒泰》在戛纳电视剧节上表现如何？中国电视剧在这个大型国际交易市场中，又处于什么样的位置？

搜狐娱乐和国内参展影视公司代表小桔（化名）聊了聊，以下是她的讲述，由对话整理而成。

01 CANNESERIES、于适和《我的阿勒泰》

去《我的阿勒泰》展映场馆卢米埃尔厅的路上，就看到于适粉丝挂的一些横幅。有一个很大的横幅挂在入口处，只要去看展映就会经过这个入口，所有人都能看到。

粉丝是从欧洲各地过来支持于适的，有两个女生从德国来，还有从巴黎、伦敦来的，甚至还有从北京过来的。其实看到这么多于适粉丝过来有点惊讶，但想想也挺合理的，毕竟《封神》还是挺火的。

（受访者供图）

卢米埃尔厅几乎坐满了，观众以外国人为主，中国人不是很多，于适粉丝坐在很靠前的地方。我前一天去看了一部入围的南美电视剧，坦白讲，没有《我的阿勒泰》观众多。

很多主创都来了，比如导演腾丛丛、主演于适周依然，但映前映后都没有Q&A，映后掌声基本就持续了一两分钟。

（受访者供图）

展映放了两集，前两集周依然戏份更多。周依然的角色叫李文秀，（剧集）讲的是李文秀有一个作家梦，打工受挫后，决定回到自己的家。

马伊琍演李文秀的妈妈；于适饰演的是哈萨克族，剧中说了哈萨克语；蒋奇明演的是南方人，他听说新疆有机会，遍地都是和田玉，于是来新疆打工，他这个角色挺有意思的。

为了把《我的阿勒泰》看明白，我特地把小说又看了一遍。导演改编得很聪明，原著里没有明显的故事线，但从前两集能看出来，于适跟周依然会有爱情线。

可能因为导演是女性，拍得特别清新、轻盈，音乐、摄影、画面都很简洁美观，有艺术水准在。

晚上是红毯（官方叫粉毯PinkCarpet），于适的粉丝也挺多的。有的粉丝很有经验，带了折叠小板凳，等人的时候能坐着，拍照的时候还能站上去。

我看到了于适在红毯上起跳的那一幕。他在红毯上做点什么，粉丝都会尖叫。他跳起来的时候，我旁边的女生一边尖叫一边拍照，她说你知道我为什么喜欢他吗？因为他很鲜活。我觉得挺对的，因为你很难想象其他流量明星在戛纳这种场合跳起来拍照。

最后《我的阿勒泰》没拿奖，那部南美剧也没拿，获奖的基本都是欧洲电视剧，德国、芬兰、挪威、保加利亚。

电视节和电影节的奖项设置也有不同。电视节没有导演奖，表演奖也不分男女。

获最佳剧集的是一部德剧，讲的是一个犹太家庭在当代德国的故事。最佳编剧奖给了一部2023年的挪威剧，讲的是六个人试图阻止一种能对全人类构成威胁的病毒传播。

拿奖的剧，涉及的议题都非常当下且流行。《我的阿勒泰》其实也是很女性化的创作和表达，但可能放在全世界范围内，还不够。

我觉得电视剧的地域性很强。国剧、韩剧、日剧、欧美剧都太不一样了，大家的口味都不同。

今年有部参加展映的法剧叫《成为卡尔·拉格斐》，国内应该很少有观众会对香奈儿创始人年轻时的故事感兴趣，就像我也很难想象偶像剧在欧美会受欢迎一样。所以其实我能理解为什么戛纳电视剧节大多奖赏了欧洲电视剧。

但不管是《我的阿勒泰》入围戛纳电视剧节，还是之前张大磊的《平原上的摩西》入围柏林电影节的电视剧单元，我觉得是好事。

现在流媒体很强势，很多电影导演去拍电视剧，他们拍的很多电视剧其实也都有艺术性，能够入围节展，相当于有一个能让更多观众看到他们作品的渠道。

02 市场、买卖与中国电视剧

和电视节同期举办的交易市场叫MIPTV，是春季市场。秋季也有一个交易市场，是MIPCOM，规模更大。因为市场在逐渐萎缩，规模越来越小，今年是MIPTV在戛纳举办的最后一届，明年它们会去伦敦举办。

来的人确实不是很多，而且主要以欧洲公司为主，面向的也是欧洲观众，参展的亚洲公司其实不是特别多。之前有数据统计，参展的欧美公司占到了70%左右，亚洲公司只有15%。

中国电视剧有一个联合展台，爱奇艺、阿里、芒果TV以及像华策这种国内比较大的平台和影视公司都去了。《国色芳华》《承欢记》《锦绣安宁》等新剧也都进行了推介。

参与交易的不只是电视剧，综艺和纪录片也是这个市场很重要的一部分，就像戛纳电视剧节也有一个奖项单独颁给了纪录片。《花儿与少年》第六季也官宣会去法国拍摄。

但整体来说，在这个市场上，中国剧集并不是特别重要的话题。

有谷歌的人去分享策略，谈到了他们在越南、日本、韩国的布局，要在这些地区做些什么，但他们不会谈到太多关于国剧和中国剧集市场的内容。

亚洲方面，我看到有韩国人去分享了他们的综艺模式。可能欧美市场对韩国的内容还是有旺盛需求的，所以他们被邀请去做了分享。

中国电视剧对于东南亚地区蛮重要的，东南亚是国剧很重要的市场，毕竟文化相近，明星也能辐射到那边，但欧洲还是有些不同。

欧洲制片人的经验，他们分享的一些思路，我觉得和中国也有些不一样。比如有一个投资人聊到投资IP，比起其他因素，他们会更看重合作伙伴，他们觉得影视行业是Human Business,更希望找到一个对的人建立合作关系。

但有些经验也是共通的。一个欧洲很有名的付费电视台，谈到他们买纪录片的思路，他们会把纪录片分为好几类，每一类别都有非常清晰的目标受众，他们对产品、频道的定位是非常清晰的，也很清楚自己需要什么内容。

我觉得这对内容制作方来说也很重要，从市场角度来看，你必须知道你的内容是为谁服务、给谁看的。