孝 义 戏 曲 评 话

第 二 十 四 回

三部曲再创风流姐妹

两获奖省城大展英姿

诗曰：

编戏之功全在磨，

锲而不舍细雕琢。

黄金搭档配合著，

逐浪高潮奋扬波。

列位看官，戏剧艺术创作者，一旦到了小有成就，意欲再显身手，一发而不可收的程度；一旦到了欲罢不忍，欲为难能，陶醉其中的时候；一旦到了登堂入室，渐入佳境，徜徉于戏曲艺术之宫的境界，那便该是入迷着魔、心心念念，日夜难以安宁的了。《风流父子》一举成功，众口皆碑；《风流婆媳》虽然几经挫折，但终而立于舞台；能不能再“风流”一把，著成“风流三部曲”，在孝义、吕梁、山西，乃至在中国戏曲舞台上一展芳姿，占一席之位呢？虽然不敢与中国现代文学史上大作家巴金的《家、春、秋》激流三部曲、《雾、雨、电》爱情三部曲相比，但孝义、吕梁的小编剧们，经过努力，总可以编创出自成系列的“风流三部曲”吧！

这是一个大胆的创作设想！

也是一个梦寐以求的艺术夙愿！

更是一个困难重重、难以实现的难题！

此时，当年合创《风流父子》的四位编剧，已经四离五散，再难往一块凑合了。梁镇平改行到了医务界，正兴致勃勃地建设县人民医院；可怜的临时工田瑜亮，因身患糖尿病并发症无法医治，英年早逝了；颇有编剧天才的霍锁昌，因戏剧不景气，无以维持生计，而“下海”经营焦化厂去了。唯一还沾点儿戏剧边儿的梁镇川，在吕梁地委宣传部供职。完成第三部风流戏的希望在哪里呢？

孝义碗碗腔剧团呢，此时正处于每况愈下、内外交困的境地。短短三四年中，接连换了几任团长。演员们改行的改行，跳槽的跳槽，有的支起了台球案子；有的做起了小买卖；有的三个一群、五个一伙地去给红白喜事“捣鼓”赚钱。剧团虽然勉强度日，但随时存在摊痪、解散的危险。

这正是：

艺苑凋零枝叶枯，

苟延残喘危机伏。

意欲再谱风流韵，

缺臂少腿难登途。

然而，只要“戏心”不泯灭，就有希望。到1996年6月份，情势确有了些转机。就在这一年的6月18日，时任吕梁地委宣传部副部长的梁镇川，被吕梁地委任命，兼任吕梁行署文化局长，“入主”吕梁地区文化大楼，走马上任了。早在得知可能担任文化局长时，梁镇川便用半个月时间，苦心孤诣，日夜加班，创作了七场现代戏《风流姐妹》。或许可以这样说，梁镇川之所以同意担任吕梁行署文化局长，意欲执掌全区文化大权，续创第三部风流戏，完善“风流三部曲”，就是他的意图之一。

应该说，初稿《风流姐妹》不够成熟。这个根据周克芹小说《果园的主人》改编的本子，只能当作一块“敲门砖”而已。梁镇川深知，单凭自己一个人的能力，要成就第三部风流戏，尚有一定的难度。要完善这部戏，最好是和当年的搭档霍锁昌再度全作。可是，霍锁昌正在孝义梧桐乡的李恒焦化厂当着经理。他为一家生计正全力以赴地搞焦化挣钱，哪有心思再坐下来，爬格子，搞什么戏剧创作呢？梁镇川也深知，“霍溜子”（霍锁昌的小名）素有戏剧创作的天赋，善构戏，鬼点子多，农村生活熟悉，且艺术创作的情愫并未泯灭，只不过是为生活所逼，暂时搁笔“下海”而已。只要激起他的创作热情，“风流三部曲”的诱惑力，还是能把这个“戏油子”召唤回来的。

于是，梁镇川“三顾茅庐”，来了个“三请诸葛亮”。第一次是将自己草创的《风流姐妹》初稿送到霍锁昌手上，请他阅审、指点，这是“投石问路”；第二次登门拜访，是征求意见，多方游说完成这部戏，构成“风流三部曲”的重大意义，这是“引诱加盟”；第三次为解除霍锁昌“焦化厂工作离不开”的讬词，亲自找焦化厂老板李恒，为霍锁昌请了半个月假，小车打在家门口，这是“绑架上山”。

创作《风流姐妹》的工程开始了。在吕梁行署文化局下属的吕梁影剧院附设的“兴隆楼饭庄”，为霍锁昌安排了食宿之地。梁镇川在兼顾文化局工作之余，同霍锁昌一起，昼夜加班，一个心劲儿投入创作之中。

当时，吕梁地委、行署首创的“拍卖四荒”（即向农民拍卖荒沟、荒山、荒坡、荒滩），作为农村改革的创举，风靡全国。国务院、国家水电部在吕梁召开了“全国拍卖四荒现场会”。霍锁昌、梁镇川几次推翻了剧本的构想，最后确定，将《风流姐妹》设置在拍卖“四荒”的时代背景下展开，剧情也便顺着这条思路编出来了。大凤、二凤姐妹俩在城里承包酒店发财后，姐姐大凤购买荒山、荒沟三千亩，立誓改变家乡的落后面貌。妹妹二凤却要在城里承包娱乐总汇，定要富甲一方。为此，姐妹俩发生了矛盾冲突。大凤的未婚夫虎娃从商学院进修回来，力主大凤退掉荒山、荒沟合同，共同进城经营酒店；二凤的男朋友、农学院毕业的杨双龙，却又竭力支持大凤治理四荒。爷爷柳老犟怕当“地主”反对大凤购买荒山。父亲柳旺生也怕购买荒山赔了本。于是，一场风波在这个普通农家掀起。

六场大戏一场一场构写出来后，为创作一段幕前主题曲，两个人整整憋了三天，写了废，废了再写，唱词怎也不如意。《风流姐妹》反映的是柳大凤一家三代人的恋土情结，开场主题曲应该在山水田土上做文章。—天，随手翻阅《词韵新编》，启发思维。“灰堆辙”里的“水、穗、嘴、腿”等字映入眼帘。顿时，脑海里涌现出了“山山、水水、果果、穗穗、腿腿、嘴嘴”—连串儿的叠词

来。呵呵，何不写—首儿歌呢！于是，精心构思，几经捏弄，写出如下几句：

东山山土土西洼洼水，

捏成俺孩孩儿的毛腿腿。

南梁梁果果北坡坡穗，

喂饱俺孩孩儿的小嘴嘴。

写完之后，仔细玩味，不禁拍案叫绝！怎能写出如此美妙的词句呢？就它啦！从大地方位上说，唱词中写到“东、南、西、北”；从自然环境上说，唱词中写到“山山、水水、土土、洼洼、梁梁、坡坡”；从土地收获上说，唱词写到“果果、穗穗”；从人生的成长上说，唱词写到“土土水水捏成毛腿腿”，此谓之“生”，“果果、穗穗喂饱小嘴嘴”，此谓之“长”。从艺术手法上说，叠词连用，充满儿歌特色，以小见大，短短四句、三四十字，紧紧围绕“土地”、“人生”，从生到长，艺术地摡括了人生离不开土地、山水、果穗的大主题。

这四句儿歌，经省歌作曲家孟只争谱曲，孝义碗碗腔剧团李锦云伴唱，起到意想不到的艺术效果。当大幕徐徐拉开时，天幕上是爷爷、孙女在大山里玩耍的剪影，随着优美的儿歌唱起，给观众以无限广阔的想象空间，欣赏兴趣由然融入剧中；且这段儿歌旋律贯穿全剧，给观众以巨大的艺术感染。

像自己亲生的孩子一样，我特别偏爱自赏这四句儿歌。近年来，不时欣赏吟咏，总觉得四句有点太短，且意犹未尽，想再加几句，经常搜索枯肠地想称心如意的句子。几经思考，又捏凑了四句，形成如下—首儿歌：

《毛腿腿、小嘴嘴》

毛腿腿，小嘴嘴，

一辈辈离不开果穗穗。

小嘴嘴，毛腿腿，

毛孩孩生长一辈辈。

过后细品续加的四句，觉得语言艺术风格一致，意思延续性较強，不仅使这首儿歌更加完美，而且更明确地咏叹了“一辈辈离不开果穗穗”的人生主题；也揭示了依靠田土山水果果穗穗生长一辈又一辈的人生哲理。真可谓是“儿歌一曲唱人生”哪！

好在全国唯一国内外公开发行的音乐文学期刊《词刊》慧眼识珠，2016年第5期刊发了这首儿歌。回想起来，20年时间，8句歌词，不足百字，几经吟咏，方得认可。文学艺术创作真是“一把辛酸泪”，“甘苦寸心知”啊！

有点走题了，还回到戏上。时任吕梁地委委员、宣传部长周振义，做为总策划，对《风流姐妹》倍加珍爱。他不仅出谋划策，为剧本提供了颇有戏剧性的细节，而且亲自主持召集吕梁地区的戏剧专家研讨剧本，还亲自带队到山西省文化厅，邀请省城戏剧专家，为剧本把脉会诊。后来几经修改，《风流姐妹》终而成型定稿。

当是时，孝义市委、市政府针对碗碗腔剧团的困难境况，提出“财政保生存，艺术求发展”的新思路，解决了剧团在职人员80%和退休人员60%的工资，不足部分由剧团演出补足。在剧团整顿的同时，市委又让市文化局副局长宋联湘担任了剧团团长。宋联湘是碗碗腔著名演员张建琴的爱人。这样，主演张建琴的爱人带团，张建琴又是“风流三部曲”的主演，夫妻密切配合，剧团大有起色。市政府拨出专款用于投排《风流姐妹》，就是顺理成章的事了。

1996年冬月，吕梁行署文化局长梁镇川精心策划，举办规模宏大戏剧调演，专门为《风流姐妹》提供精彩亮相的平台。《风流姐妹》位居此次调演的九个剧目之首，荣获了多项奖励。

1997年，山西省举办全省戏剧选调比赛，《风流姐妹》荣获综合大奖，位居榜首。同年，《风流姐妹》又荣获了山西省“五个一工程”优秀剧目奖。

此时，距《风流父子》首次亮相的首届“吕梁杯”戏剧调演，已经过了整整十年。

这正是：

十年一场风流梦，

父子婆媳姐妹情。

终成正果缘何意，

着著追求血汗功。

（下回待续）