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三年前，《爱情神话》的豆瓣评分高踞8.1；三年后，《好东西》再创高峰开分高达9.1，新人导演能拿下这样佳绩的可不算多见。在11月院线的淡季，《好东西》的出现更是为之增色不少。

从首作《爱情神话》可以看出，导演邵艺辉确实擅长“女人戏”，三位性格迥异的女性角色被她拍得各有风情又不失灵动。而到了《好东西》，背景依旧设定在上海，依旧延续了轻喜剧的风格，但当故事的核心聚焦在三个女人身上，邵艺辉的作者性特质就发挥得更加洒脱自如。

新的影像表达总会经历磨合期，一如《芭比》被审判悬浮和说教，《好东西》也被说成是大型脱口秀，似乎每个角色都在口述金句，不够生活化，缺乏“电影感”。然而全片最受赞誉的一场听声戏恰恰是“视”与“听”的完美结合，并且真正做到了将生活的点滴融入其中。

单亲妈妈王铁梅被女儿王茉莉质疑抱怨从小带她最多的是爸爸，而妈妈总是忙于工作而疏于照料她。邻居小叶是个乐队主唱，在旁观完母女二人的争执后，她跟茉莉分享了自己所采集的样音，并让茉莉猜测都是什么声音。那些声音听起来像风暴、雨滴、轰鸣、雷电的声音，但背后实际上都是妈妈不被看见的、日常劳作的身影。这场戏全程没有一句严肃说教，却又如此打动人心。

另一场精彩的重头戏当属邵艺辉最擅长的餐桌对谈，编导一体的文本优势在这种对话量极密的戏份里总能得到最佳的展现。《爱情神话》里那场老白、前妻、现任三人齐聚的餐桌交锋就已经被津津乐道过许久，而《好东西》则直接升级成了五人群戏。

角色越多，关系越复杂，聚集反应就越多变。这场戏从前夫的不请自来开始，而一见到铁梅家里出现了新男人，小马就展开了吃醋模式；再从小马和茉莉的师生关系，过渡到了前夫与铁梅教育理念的分歧，顺便揭开了他俩离婚原因；而前夫与小叶的不和，从前夫入座时顺手分走小叶的面就埋下了伏笔。在听出前夫句句针对小马后，身为小马朋友的小叶自然挺身而出维护好友，新的对抗就此产生。茉莉身处复杂的关系网，却担任起了天真又清醒地捅破事实的突破口，每每开口总能噎得亲爹哑口无言。

邵艺辉是“懂得”如何拍电影的，她知晓台词应该从什么样的角色口中说出最为安全有效，也知道镜头节奏如何调配最为紧凑喜感，也知道真实的生活该是什么样子。在采访中，导演透露过一个细节：由于王铁梅家的租金很高，为此她查证过类似工作经验会有多少存款，增加了王铁梅没车没房日常消费节俭等细节，才最终定下了租住地点。这些文本之外的细枝末节如今很多编剧都不会再费心盘算，但一旦摸查过，心里有底了，整个呈现出的效果就会格外扎实。

这也证明了影片里那些不够落地的部分其实是创作者刻意将故事与现实拉开距离的艺术化处理。比如，王铁梅的工作室在剧本里是被安排在一个废弃商场，原本应该更偏僻破旧杂乱，但最终电影选用了有很多童真摆设的设定。创作者对笔下人物的温柔怜惜可见一斑。

作者电影的特征之一就是淡化戏剧冲突，《好东西》里始终没有安排亟待解决的重大危机或剧烈矛盾串起主线，几场小争吵也都被喜剧或温柔的手法轻松化解了，更多笔墨用在了勾勒人物本身，以及建立人与人之间的关系上。

王铁梅年轻时是非常优秀的调查记者，后来转行去当曾经下属的手下，为公众号写稿带货。她有心气、有侠气，路遇小叶被陌生男人尾随，敢正义凛然上前赶走男人；也有能力、有人脉，能一眼定下更尖锐的稿件方向，“撬”来难采的大牌明星。她是茉莉崇拜的理想主义，也是小叶渴求的母性形象。

而小叶是更明艳的色彩，总是打扮得精致得体，热切奔赴一场场即将伤害她的恋情。她依赖爱、渴望爱，为了爱情不惜付出全部，归根结底都是因为太缺爱。尽管小叶会打趣喊王铁梅“妈”，但小叶和茉莉的关系时常会发生倒错，她们可以亲如姐妹、充当朋友、扮演母女，也会抚慰彼此心灵。正如小叶能敏锐察觉到茉莉的难过情绪，带她及时远离困厄；而当茉莉真诚地告诉小叶“我喜欢你的眼睛，你怎么看我都行”时，小叶童年的那个缺口也终于补齐。

小叶、茉莉、铁梅三人被生活冲刷到一起，于是顺势构建起了一个茂密的植物体系，在自己的小世界里相互依偎生长，开出轻盈的花，飘进观众心里。《好东西》或许称不上是完美的、有深度有质感的电影，但它确实是能让人轻松愉快且充满希望的电影。正如片中那句台词“让你开心的就是好东西”，让观众开心的就是好电影。